Urbistondo, Vicente
¿Quién es Nina Asturnaga? Desde luego, en el contexto de la trama es un personaje, acaso protagonice. Pero también es un espejo, o una ventana, o simplemente un rostro entre otros rostros fragmento y síntesis al mismo tiempo de un inmenso cuadro que no sólo abarca lo visible —las clases sociales y sus tensiones, la majestuosa geografía chilena, los lazos de poder entre el Norte anglosajón y el Sur hispánico—, sino también lo invisible, el impalpable tiempo que va demarcando los límites de una historia colectiva. Y asimismo se va perfilando la función, la autoimagen y el verdadero rostro de una alta burguesía aprisionada ente los dos Frentes Populares que tan hondamente han signado el destino de toda una nación. A través de Nina, de sus arrebatos, de sus virtudes y defectos, el lector no sólo penetra en la intimidad de todo un orbe— hipocresías y artificios, pequeñas miserias privadas, sueños y aspiraciones que no por pueriles son menos conmovedoras. Y además está la música, porque si la trama es como un instrumento sabiamente construido, el lenguaje es su sonido lejos de toda retórica localista, Urbistondo ha captado con sutil sensibilidad el sentido global, vital, de los léxicos que componen el modo de sentir y de pensar de un pueblo. Así basta a veces un vocablo, un giro verbal, para dejarnos ver como a trasluz todo lo que antecede, lo que no está expresamente dicho la vida secreta de un personaje, de una clase social, de una colectividad. Y sus raíces, sus orígenes, que en un mundo reciente como el sudamericano alcanzan intensidad de mito en el giro de pocas generaciones como si la soberbia magnitud de sus montañas, de sus ríos y bosques y riberas, agigantase también las dimensiones y los tiempos de la vida humana.